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文|令狐伯光

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乌尔善的《封神》票房在逐步爬升不如，应该未来就18亿了，这部电影自然有些不及，然则口碑相配过硬。电影宣传是“中国传说史诗”也如实是中国传说史诗大片的标杆。

前段时期片方就发布了幕后三集记录片，伯光君看完事后，质子本质营，好意思术服化谈的干涉，再到最高一次2000东谈主同期吃饭，是以相配细目《封神》是中国重工业大片标杆。

从这个记载片咱们不错看到，《封神系列》是现时中国唯二重工业大片，况兼是不错更容易对外“文化输出”的那种电影，现时中国重工业大片有这几个。

一是《战狼两部曲》《红海举止》《万里归程》等当代军事四肢片。这个题材和《长津湖两部曲》《金刚川》，将来陈凯歌的《志愿军三部曲》一样，主旋律抒发过于的浓郁。

主旋律是莫得任何问题的，一大堆番邦大片也王人是他们的主旋律。但现时我国国力在国际上的位置，导致这类电影在国际上传播还相比繁重。

二是《流浪地球》系列代表的中国科幻大片，再加上一个振奋麻花的《独行月球》，以及香港那儿毁誉各半的《明日战记》。

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科幻在抒发上头主旋律淡一些，目下辞全国上秉承度也较高，《流浪地球2》仍是是这些年在番邦卖得最佳的中国电影，票房逾越1亿东谈主民币。

另外只须香港警匪殊效大片也算吧，但香港电影捏续在走下坡路，不提也罢。另一个即是彩条屋动画，追光动画代表的中国营业动画，目下收货仅限于国内，外洋传播还有很远的路要走。

剩下的中国电影即是，徐峥那类电影，陈念念诚那类电影，韩寒那类电影，再到韩延那类电影等等。这些较着王人不是严格意念念的重工业大片，也即是营业殊效大片。

终末是不是只须《刺杀演义家》，再到乌尔善《封神三部曲》这么的魔幻大片了。

《封神》简直作念到中国传说大片的新天花板，它是有但愿走向全全国的，因为这部电影和《流浪地球1》一样，是新时间中国重工业大片的代表。第二三部就会是《流浪地球2》，这么还不可走出去吗？

8090年代是运转，2000年后才是巅峰？中国电影若何“文化输出”

准确来说2010年齿后的中国电影，8090年代的香港电影走向了全国，同期代的内地文艺片自然没走向全国，但能过番邦电影节，照旧走向外洋文化精英阶级，90年代末到2010年这十年才是中国电影走向全国的巅峰。

前去好莱坞发展的成龙，周润发，李连杰等演员，袁和平，元奎等幕后精英。

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电影方面成龙电影，李安的《卧虎藏龙》，张艺谋的《英豪》，周星驰的《功夫》，包括《延续谈》系列等等，其时王人是在好意思国，况兼辞全国径直在票房上创造过古迹的，简直的华语电影文化输出巅峰。

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2010年齿后上述电影王人衰退了，后头中国电影很烂就无须说了，中国电影为什么不可走向全国？

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若是不算香港电影的话，内地电影其实合座“电影味”很淡，文体戏剧味甚浓。

也即是营业文娱电影不行，往日一直走精英文艺片门道的，张艺谋代表的第五代大导演电影味很足，欧洲电影节让张艺谋、陈凯歌们得奖，讲明了获奖电影是电影，而不是文体和戏剧。

和值走势：上期奖号和值84，最近十期平均和值为96.90,其中5次高于平均值，上期和值低于平均值，预计本期和值高于十期平均和值，本期推荐和值在110左右。

这不是西方的文化霸权，而是西方新闻公论的掌控力。中国电影说得宛转点叫有文化历史遭殃要背，真话实说叫大哥不小了还杵脱手杖（文体和戏剧）步碾儿。这些电影并不是不垂危，但就像欧洲电影一样。

欧洲电影奠定了当代电影艺术基础，但一查欧洲列国电影票房排名榜全是好莱坞大片。

原因是电影这个文化体式，其实是当代科学工夫的产品，它是文化然则包含得更广。比如演义、绘制、雕琢是二维文化，电影，动画，游戏等即是三维文化。它们同时兼备，同期又不需要学习就能看，文化是需要后天学习的详细作品。

早期内地电影艺术设置很高，就跟同期代台湾电影一样，侯孝贤，杨德昌，蔡亮堂等。他们的电影艺术设置多高啊，备受影迷和文化精英的珍摄。

但就像李安早期“父亲三部曲”一样，公共是不可爱看这种电影的。因为文娱性不及，文体性太强。李安《卧虎藏龙》《色戒》《少年派》才是有艺术性的营业类型大片，张艺谋的《英豪》等片亦然同个兴味。

这些中国电影在文化输出层面，哪怕就营业上头是走向全全国的。

你要说是这是香港电影的余光也好，是关于香港电影的踵事增华也罢。

归正武侠片嘛，就像周星驰《功夫》四肢片，《延续谈》的警匪片，这细目王人是香港电影探索，奠定，况兼作念到巅峰的。

《流浪地球》《封神》之前，中国营业殊效大片为何走不出去？

自后中国电影文化输出为什么不行？谜底很浅显啊，香港电影奠定的题材类型拍到巅峰事后，奉陪经济发展从港台迁到内地，流行文化也从港台迁徙到了内地。两岸三地同属一个中国，但咱们王人知谈因为历史环境的筹划。

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两岸三地的流行文化发展线索，一直有着很大的诀别。

2010年后中国电影为何走不出去，那即是莫得设立起像香港电影那样的纯熟化、体系化的文娱大片（营业化是有，边界即是“流量经济”的狼奔豕突“）。文艺片自然合座衰退不如第五代和第六代，但你若是了解中国电影就会发现。

2010年后内地文艺片，仍是是华语电影里设置最高的了。

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电影工业是好莱坞的看家本事，莫得电影工业也能拍出及格甚而载入电影史的优秀电影。电影工业是好莱坞历久赢利的法宝，好莱坞电影不是最佳的电影，但完全是最能赢利，传播度最广，最容易文化输出的电影。

这个时期还有一个作念到的是韩国电影，它即是2010年齿后运转爆发的。某些进度王人特出香港电影，成为亚洲营业电影典范。印度营业电影也还行，仅仅较着不如韩国电影纯熟。

2010年后，其时内地后生导演还莫得成长起来，市集是渡过创作巅峰期的香港大导演（因为环境不同格调还有问题），与张艺谋等内地大导演，自然是拍不好新时间重工业大片的。

香港电影巅峰时间即是半手使命坊半工业化风光，内地大导演更是不懂影视工业。

是以，他们选择的王人是在原有制作风光上头+CG殊效，和好莱坞大片，甚而韩国营业大片完全不是一趟事。

2017年吴京的《战狼2》才运转，自然之前即是2015年乌尔善的《寻龙诀》。你看，这几年搞中国工业大片，搞好中国影视工业的一直是这帮东谈主。

这个最大的元勋，冲突最大，设置最高的只须《流浪地球系列》的郭帆。

乌尔善的《封神三部曲》时期上是和《流浪地球1》同期期拍的，《封神》和《球1》成果也差未几。因为公司暴雷殊效时好时坏，若是粗略大卖有更多资金作念第二三部，那么势必也和《流浪地球2》一个水平。

到时一个《流浪地球》中国科幻，一个《封神》中国传说史诗。一个将来畅想，一个传说追念，它们王人是中国重工业大片的标杆，即使所谓的文化输出不太行，但关于中国电影亦然意念念不凡

其它大导演也不是没搞工业大片，但要么有差距，要么抒发上头有问题。

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国内称王，外洋票房寥如晨星？中国大片为何走不出去

文化的传播单靠本人的质地莫得多大的作用，必须依靠国力的巨大，自然文化和国力是相得益彰的筹划。浅显点讲，若是不是国度发展起来，成长在故国崛起布景的内地后生导演，他们也无法拍出《流浪地球》和《封神》对吧。

但目下中国流行文化传播阻力太大，毕竟首当其冲的是电影打好莱坞，动画要打日本，当今中国电影能打得过吗？

中国电影无论当今照旧将来，最垂危最根柢的王人是“说好中国故事”，这才有可能出现“让全全国看”的好作品。不客气地说，即便《流浪地球》对毛熊各式“友好”，予以的戏份也相配重。

但关于俄罗斯不雅众来说，只怕更爱看的照旧“俄罗斯辅助全国”的电影。

关于任何一个具备国际影响力的国度来说，不雅众这种心态才是平淡的。即便日韩的国际影响力，东谈主家一样会拍各式“制霸全国/东亚”的影片，还谨记韩国的 《永远的帝王》吗？仅仅韩国东谈主历史文化积存太浅，触遭遇天花板事后只可“盗窃”了。

终末，乌尔善《封神》和《流浪地球》一样能否走出去，其实不垂危。

它是中国传说史诗大片天花板，它关于中国重工业大片，关于中国营业大片，关于中国流行文化有垂危的影响力，这就够了。

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我管它番邦不雅众看不看呢，我先行状中国不雅众——郭帆

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乌尔善《封神》亦然一样的兴味，它先行状好了中国不雅众，这就够了。