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文 | 伊姐（周桂伊）周小兴

秦海燕这个名字，或然大部分东说念主并不庄重，但提到她的作品，笃信大家齐会不禁喊出：“啊，我知说念。”

比如，2022年，国庆档票房冠军《万里归程》；2021年，贺岁档十亿票房作品《刺杀演义家》；2018年，华语女性电影代表作之一《找到你》。

《万里归程》剧照

秦海燕尝试过多样类型，爱情、悬疑、笑剧、犯警、奇幻，但最终缓缓又落回本质主意。“竟然的力量能给我带来很强的信念感和撑合手，以及源远流长的能量”。

回看她的作品，尤其近几年的作品，里边似乎存在一些共性，总结成几个要津词，或者是：女性、包摄（家）、聚拢与牵绊（与孩子、与别东说念主），秦海燕很擅长把这些相对大的议题放到具体的故事和情境中，密致呈现与酌量。

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（秦海燕编剧过的作品有电视剧《隐没的孩子》，电影《万里归程》《刺杀演义家》《找到你》《捐赠者》《鉴别合约》《她们的名字叫红》《效果》《新娘》等。此外，她还参与了电影《七月与安生》《谁的芳华不迷濛》的脚本经营）

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正如行将上映的她的导演处女作《我经过风暴》，呈现的就是接受家暴压力的女性们的生存。

相通是女性，相通是边劳动边慈祥家里的姆妈，我思吞并她的作品，和秦海燕统共聊聊我们我方：「一个女东说念主要穿越几许风暴才能找到我方？」

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这几年，大女主很受迎接。

某种进程来看，秦海燕也算大女主。

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她毕业于北京大学，但我方更引以为傲的是毕业于北京四中，“我们高中班70%的孩子齐去北大清华”。少年感奋，才华横溢，培养了海燕身上纵欲不羁的摆脱，但历久对学术主意的严谨、逻辑和缜密，又让她呈现出填塞的敏感和按捺力。

她职业也很凯旋，21岁开动编剧劳动，极具个东说念主色调的处女作《效果》便入选了柏林海外电影节、釜山电影节、香港海外电影节等多个驰名电影节，之后也陆续有让东说念主鼓掌叫绝的作品问世，领有我方的编剧劳动室。

生存上，她有三个男儿。

（两个妹妹来探班秦海燕，客串了一场戏，清楚了可人的背影）

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曾有东说念主描绘她：“利索干练，老是笑眯眯的，高枕而卧的嗅觉。”是几许东说念主帮手的情势啊。

（2021年，秦海燕在《我经过风暴》片场，这是她第一次当导演）

但秦海燕说，“我不外亦然一个庸俗女性，在珍爱地生存。脚色里她们有些东西和逆境，某种进程上亦然我的逆境，她们资格的苦楚亦然我在资格的。”

秦海燕，是位单亲姆妈。

她我方带三个小孩，日子用“见缝插针”来形容，不夸张。

第53分钟，奥斯卡禁区内射门打中曹康手臂，主裁判经VAR核实判罚点球，奥斯卡亲自主罚命中，上海海港1-1扳平比分！

三位中国女单仅有陈雨菲一人晋级。面对泰国的凯特松，陈雨菲占据着上风，以21比18、21比15直落两局获胜。何冰娇以0比2（16比21、11比21）不敌中国台北的戴资颖，王祉怡同样是0比2（18比21、18比21）输给韩国的安洗莹。

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她日常的生存，除了劳动，也要慈祥家里和孩子：早上送孩子去上学后，开动劳动，晚上等孩子们齐睡了，不绝劳动。“女性的大脑可能真有统筹贪图的超强运算身手，同期兼顾好几件事。频繁开着会大家聊闲篇休息，我就拿入手机用APP下单买菜。”

是以她很谢忱我方的大姨，这亦然《找到你》问世的一个机会。

（《找到你》故事的支架，实质在证明一个中产精英女性，和她家那来自农村的保姆，两东说念主之间发生的毛骨悚然的一切）

刻画《找到你》里的保姆孙芳一角，许多齐着手于她的竟然生存，家里一位跟她相处了17年的大姨，她们的关连像家东说念主一样亲近。

在秦海燕最坚苦时，她给大姨发讯息，是否不错回来帮我方。

大姨跟她说：“你宽解在外边劳动，家里有我。”最脆弱时，大姨是她的支撑。

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图片着手：前锋COSMO

大部分女性受困于社会属性（劳动）与动物属性（母亲）间的矛盾与纠葛中，秦海燕在《找到你》便将这些竟然呈现了出来。

“把时刻只献给电影也许真的是男性特权，我只可用劳动给母职休假，用母职给劳动充电。”

（秦海燕最舒缓的时刻，是在家作念甜品、烤披萨、打理种满瓜货的小院子。她以至会给我方拍一个小视频，纪录这些小时光。那一刻，她不是有名编剧，新晋导演，也暂时健忘了三个男儿带来的背负，她就是一个活在我方时光里的小女孩）

家和孩子，对看似丧胆无惧的海燕来说，太蹙迫，某个意旨，是她通盘创作的源泉，亦然归处。

她借由《刺杀演义家》传递出的是“当一个凡东说念主被称为父母那一刻，他们卑微而颓唐的念思，会迸发出投诚全天地的神性”。

《万里归程》讲的是一个很远大的事，有对故国的依恋，对同族的督察，是对职责的信守与奉献。但通盘东说念主内心最实质的思法只消一个：回家。

（《万里归程》临了一幕，宗大伟回到北京巷子里的家，窗外是春节人烟。秦海燕说:“骁雄追溯人烟之中，那种酷好酷好，百味杂陈的，我很动容。”）

之是以成为那么优秀的编剧，其中一个原因是，秦海燕一直在扎塌实实生存。

“我看着强横，是因为一入行就开动赚奶粉钱，不成停驻来。

年青时候上面，生孩子生得很早，可能是运说念使然，也没来得及选，那时胆子太大了。”

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2019年夏，秦海燕收到一又友的微信，她被老公打了，赶到她家，当下报警，目睹融合：“鸳侣吵架，齐不要太美妙。”

秦海燕体会到了一又友的无助，同期也畏俱，这么泛泛提及以为牛年马月的事情，果然发生在她切近的这对中产、高知的鸳侣身上，而即便领有一定的经济身手，照样在本质眼前体无完皮、违背无力。

那时当刻，一个“创作家的她”，忽然从“生存的她”身上跳出，浮到半空，对我方说，一定要写一个对于家暴的故事，拍一部这个题材的电影。这种猛烈的亲历体验，随之而产生的劳动感，支合手秦海燕在创作这个脚本时，形貌滂湃。

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在《我经过风暴》的脚本创作阶段，秦海燕采访了两三百个家暴案例，有从城市到乡村各个阶级的女性。

她，一线城市白领，四肢家庭的主要收入创造者，通盘的银行卡齐被丈夫按捺，每个星期丈夫给她两百块并条件记账，要是超支，就要被打。

秦海燕相识到，家庭暴力的实质，是一种按捺，被按捺的东说念主，齐习得性无助。

她，一位二线城市医师，被家暴了许多年，迫于社会文化、家庭伦理的压力，家丑不成外扬，直到她吞食草乌碱自尽，尸检中她被打断的鼻梁，才四肢凭证，为她发出人命临了的声息。

秦海燕相识到，城市有经济身手的女性中，有更多的千里默者，是来自社会文化的压力，伦理的枷锁，将她们推向绝望。

《我经过风暴》，证明的从来不啻于家暴自己，它在向通盘不雅众发问。

“婚配”里女性的“孤独性”和“母性”，是否自然矛盾纠缠？

社会对“已婚女性”自然的附属定位，通盘东说念主审判她的时候，是不是性别相识齐大于一切？

“仳离”自己到底能不成让女性安全地从一段关连里退出？

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第一次当导演诸多坚苦，中间碰到疫情，不时崩溃，无法言说。

秦海燕又一次站在了“姆妈”的态度，她称这个流程为“接着把孩子生完”。

“当导演仅仅一个技术，不是为了当导演而去作念了导演。用电影讲一些厄运，只因我亦然她们中的一员。”

（《我经过风暴》是个私有友好的组，大家放工了统共挤地铁）

对她而言，作念家暴有关创作，从不是为了猎奇，也不是押题，猜热门。

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“我永恒无法健忘大齐双女性的眼睛，她们仅仅一个一个思奋力生存的庸俗女东说念主。

每一次创作，齐是感其所感、伤其所伤、痛其所痛。”

8月17日，《我经过风暴》全面上映，当今，预售一经全面开启。

每一个女性的一世，也许自己就是一场巨大的风暴。

狂风雨达成后，你不会谨记我方是怎样活下来的，你以至不祥情狂风雨真的达成了。

但有一件事是详情的:「当你穿过了狂风雨，你早已不再是原本阿谁东说念主。」

祝愿每一位奋力生存的女性。